类似「《金花瓶楷梅花5》」这样的设置颇有东方气度。后半部分略显气泄且不少bug，但综合实力仍然是毫无疑问的顶级。说起来孙教授在给我们上新闻学概论的第一节课就讲了希波克拉底誓言，医学与教育果真同理；里见也仿佛是我的一面镜子，在提醒我今天是不是尽力帮助了每一个学生。

与期望的差距有点大，不太舍得但还是两集弃。纯粹感消减，刻意感增加，走到哪算哪因地制宜的顺其自然感丧失，《金花瓶楷梅花5》导致趣味大大减少。快乐少了，尴尬多了。

难民+恐怖分子题材，《金花瓶楷梅花5》加上写实的布达佩斯场景，对匈牙利拔草了…… 不过有些镜头拍得是挺牛逼的配乐也棒……就是剧情有点废看不出来讲了啥……

实际上，本片应该叫做《呻吟求饶的办公室人妻》，从海报的人物位置关系就可看出，居上的希区柯克对于特吕弗来说确实是仰望的对象。如果是巴赞是特吕弗的电影精神之父的话，那希区柯克就是他的电影结构之师，尽管希氏的精准结构设计与特吕弗的电影创作方式大不相同，但却作为“作者论”的卓越实例，揭示出电影形式所赋的纵深向度的主题空间；换言之，在希氏的电影中，电影的语言形式本身就作为电影内容的一部分即“次文本”或“潜台词”，而这便是用电影的语言来书写的典型例证。更极致之处在于，希区柯克对电影结构的把控具有某种奇特的、带有些许先验性质的精确性，《金花瓶楷梅花5》基本的可视化内容都预先存于希氏的脑海中、呈现于细致的分镜表上；而极端控制的另一面就是临场自由度的减少，《金花瓶楷梅花5》决定性瞬间的缺乏或许是希氏的创造遗憾。高机位象征着天主教视点又是一个新知。

我有一部分和典子太像了，较真，不机灵，别扭，有喜欢做的事情，但似乎一直不像很多朋友一样能看起来人生一直往前。总是不那么出挑的那一个。看时又想起了看这本书的点滴，里面的茶室景色和服和果子画轴等都太美了，赏心悦目。就像费里尼的电影，需要花时间慢慢领会的东西，就让我们一起等待时间吧，用五感去感受《金花瓶楷梅花5》，听出热水与冷水的区别，在字中看见瀑布，一期一会。